Neste filme, o realizador traz a técnica japonesa kintsugi (usar traço dourado para recuperar peças fragmentadas, partidas) para o cinema, “colando” — com a ajuda parcimoniosa do som e de um passeio transumano pela paisagem Basca — alguns elementos díspares, mas muito pessoais: a câmara Super-8 do pai de Oskar Alegría, duas bobines de filme não utilizadas e duas pedaços de filmagens guardados, tudo intacto após 41 anos.