Nada é mais auspicioso para um jovem casal do que um aumento salarial. Quando se mudam para um apartamento mais amplo, contudo, o marido fica incapacitado e não pode trabalhar. A mulher tem de arranjar um trabalho rapidamente e com as contas a acumular, surge uma proposta insólita e, sucumbindo, depara-se com a nada romântica realidade do trabalho sexual.

Um filme que se apresenta como uma tentativa cómica de satirizar a indústria de filmes para adultos que conta com Sammy Petrillo, um comediante e imitador de Jerry Lewis dos anos 50, já em declínio.

Num dos primeiros nudie cuties da realizadora, a colónia de nudistas é o mote certo para explorar a possibilidade de mostrar a nudez de variados corpos no ecrã. É a abertura desta controversa colónia que leva uma jornalista a infiltrar-se nela para uma reportagem que se imaginava de denúncia. Rapidamente as circunstâncias mudam e a jornalista torna-se uma nudista.

Ao estilo Charlie’s Angels, as imorais do título são três meias-irmãs (separadas à nascença por terem sido dadas para adopção) que têm como missão vingar a morte da mãe — e, consequentemente, obter a herança que ela terá deixado. A mãe em questão é a Jane de Double Agent 73, embora já não seja protagonizada por Chesty Morgan.

Um filme de sexploitation com uma pitada de sobrenatural. Zeb tem uma fixação pouco saudável com Ann e, quando ele descobre artefactos com poderes vudu que lhe permitem controlar o objecto da sua obsessão, a jovem rapariga não consegue escapar a este jogo abusivo e enlouquecedor.

Doris Wishman volta a contar com Chesty Morgan. Neste filme, Chesty é Jane, uma agente secreta com um método particular: esconder uma mini-câmara no decote. Mas revela-se que a câmara é uma bomba-relógio, programada para explodir caso Jane não cumpra a missão.

O primeiro de dois filmes de Doris Wishman com a performer de burlesco Chesty Morgan, no papel de Crystal, uma mulher que usa métodos inusitados para se vingar dos mafiosos que mataram o seu namorado Seduzindo cada um, ela incapacita as suas vítimas e sufoca-as com os seios. Um breve excerto aparece no filme Mãe Galinha, de John Waters.

O primeiro filme designado roughie de Doris Wishman, já com a sexualidade como matéria central, é um de rape and revenge, um subgénero do filme de exploitation. Neste filme, Gigi Darlene é Meg, uma dona de casa que foge de Boston para Nova Iorque depois de ter matado o porteiro do seu prédio enquanto este a tentou violar. Com uma longa sequência onírica que estrutura o filme, este acompanha Meg ao longo de vários outros encontros enquanto tenta escapar à prisão.